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毫无疑问《奇迹男孩》是一部典型“变迁仪式”型的合家欢属性电影。

文|潘漫熳

非科幻、非战争、非动作类型的好莱坞“小众”内容《奇迹男孩》，我们预测他要卖到2亿！

从档期来看，同档期有口碑佳作《神秘巨星》《无问西东》《芳华》，会一定程度的挤压了他前期的发力。从《奇迹男孩》的内容来说，这与往常在国内大爆的好莱坞电影相比，也只是一个小众的文艺片。理论上来看，他根本没有机会到达2亿这样的票房体量。

但是我们去影院实地考察之后发现，这部电影的大部分观众带着小朋友的高知家长。而我说《奇迹男孩》能够卖到2亿这个票房体量也是因为它的“合家欢”属性，而且从目前来看它甚至可以因为高口碑走出不错的长线。

其实在此之前的《一条狗的使命》拿到了6.07亿的票房，靠的就是“合家欢”。那么，以《奇迹男孩》为代表的这些“小众剧情”影片在中国大卖会成常态吗？《奇迹男孩》可以复制吗？中国能拍出这样的电影吗？

要卖到2亿的《奇迹男孩》是一部不折不扣的合家欢电影

我们看到过非常多，优秀的好莱坞影片，因为不是动作、科幻、战争的类型，在国内叫好不叫座，《至暗时刻》（3725.7万）、《再次出发之纽约遇见你》（2027万）、《雨果》（2004.1万）、《雄狮》（1716.8万）《天才捕手》（1472.8万）等等，假若做出年度可惜之作盘点，他们都会在榜单之上。

但有例外吗？当然也有，《一条狗的使命》（6.06亿）、《爱乐之城》（2.47亿）、九条命（1.11亿）都是在市场上有良好反响的例子。

作为一部既没有大IP也没有任何震撼人心的奇观大场面，甚至可以说《奇迹男孩》的主演朱莉娅.罗伯茨和欧文.威尔逊在主流的90后观众群里是没有票房号召力的。但就《奇迹男孩》目前的趋势来看，该片将进入后面的区间，最终票房在2亿左右。

那么为什么呢？答案很简单，因为他就是是一部不折不扣的“合家欢”电影。

为什么这么说：

1.合家欢永恒的主题家庭＋成长，它讲述了一个老少咸宜的、13岁以下孩童都能看懂的故事；

2.它对于家长来说，是一部富有教育意义的电影；

3.它的内容中不会有家长“敏感”的内容，并且也让他们足够感兴趣。

在这部电影中成年人看到是亲情，青年人看到是对友情，儿童看到是和自己有着一样烦恼的主角。《奇迹男孩》所针对的受众是全年龄段的，而“合家欢”电影在中国一直都是大卖的。所以我们预测它可以卖到2亿。

《奇迹男孩》其实是非常容易复制

没有大场面、大特效，用不上流量明星，从电影技术的角度来说《奇迹男孩》是一部极其容易复制的片子。从故事情节来看，《奇迹男孩》也是非常简单的、一个通俗易懂的故事，非常容易复制。而我说它容易复制无外乎就是抓住了“变迁仪式”型电影的三要素：

1、一个生活的问题；

2、解决问题的错误方法；

3、找到解决问题的方法——接受。

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一个生活的问题:

10岁的主人公奥吉因生来就长相丑陋，到了该上学的年纪却没有和其他同龄的孩子一样享受校园时光。直到他该上五年级的时候被家人送往学校，这就意味他要承受别人异样的眼光。

到了校园之后，面对不认同自己的同学，主人公奥吉很低落。可是一次科学测试却让奥吉交到的有生以来的第一个朋友，但是他却意外得知自己的朋友并不是真心想和自己交朋友。只是因为校长的安排才和自己做朋友的，因此他陷入了深深的痛苦之中。

解决问题的错误方法：

于是开始逃避、抱怨自己的丑陋。他不理父母，还说出让自己姐姐伤心的话。再面对主动和自己向自己示好的女同学时，怀疑别人。在朋友来找他时，赶走了朋友。

找到解决问题的方法：

最终通过家人和朋友的帮助，奥吉接受了自己的长相。原谅了那些对自己有异样看法的人也再次接纳了自己的朋友。最后奥吉虽然没能改变自己的长相，却改变别人对自己的看法。

中国为什么拍不出《奇迹男孩》

《奇迹男孩》成功的套路的打动了我们，这时候我们也会反思，为什么中国就是拍不出来呢？

原因很简单：我们这一代的电影人都失去了真正感动人的东西——情怀。

国内的很多这类影片往往都会陷入一种误区，不是一上来就教育你就是单独的煽情。打个比方说中国拍一个留守儿童的片子，就是会是那种气质。

或许是我们这一代人的教育体制陷入了一种主旋律的误区，不是那种自诩情怀的就是政府或者主旋律式的架空式叙述。那种空洞的不能细细回味电影自然无法获得好成绩。

比如之前的《我的影子在奔跑》，它讲述的是一个自闭症儿童的母亲，如何让自己的儿子成长为普通人的故事。这部电影是2013年6月就准备上映的电影，却在五年后上映两天就被撤下了。两天的总票房是16万。

原本是一个很好的类型，故事背景虽然就是当下，但是却没能在票房和口碑上更进一步。其实不止是他，还有一大批的片子，几乎是犯了一摸一样的毛病。一上来的主题就是教育意义，这种教育说教大于一切的做法是不对的。

而对于这类温情、剧情片，常常会有的是，大公司大导演不屑于拍，小公司、新人导演去操作只能是一日游炮灰。

所以，《奇迹男孩》就如同一本典例作品摆在我们面前，为什么在中国却拍不出？除了普遍浮躁，更多缺乏的是对艺术的尊重和敬畏。如果随便一个人拍几部片就能称得上是导演、艺术家，才是这个时代最大的悲哀。

塞尔维亚著名导演埃米尔·库斯图里卡曾讲过，电影工作者不应该丢失电影本质的东西，年轻的电影工作者应该回归到道德和美学的层面。电影不应仅仅是观众看到的（表面的东西），而是应该有些理想主义在里面，虽然现在讨论理想主义被认为是愚蠢的。

这也是当下所以电影人值得深思的一个重要问题，做电影的意义何在，怎样才能做好电影，相信一个怀揣理想主义的电影人必然会肩负起拍好电影这个使命的。

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